勉强及格.
这类电影属于造梦人、说书人和观众的游戏，身为演员的女一女二，围绕一宗命案，利用演技抛弃情人自保或是挽救情人揭发凶手，这种电影里的演技对决可算是工业体系内的一种间离效果. 其实最后的凶手反转并无必要，但这样才营造出了希区柯克电影无辜者的套路角色——女二号黛德丽就成了本片的无辜者，这个设计大约是希区柯克除了跑龙套之外的另一重个人打标记的方式，又或者是操控观众的一次尝试？几个配角写的详细，爱女护女的老父亲、尖利市侩的女仆、纯良绅士的探员，给女一号乔装女仆的间谍冒险增加了佐料，甚至有笑料：老父亲在游乐场弄来洋娃娃染上血裙恐吓黛德丽. 能感到希区柯克很用力的想把故事编排的新颖有趣，但全片几乎没有悬念上的设计，这可能就是他开场虚构了一重现实的代价吧不好看. 咋咋呼呼的，表演都很夸张，香港演员和内地演员在一起挺违和的，内地演员那种生活化的表演并不适合香港这种无厘头的剧情，而他们那种故作夸张的表演风格也显得矫揉造作，一点也无法展现原来的演技. 而这种电影风格我感觉就有点过时了，更何况里面的笑点还很幼稚. 我发现我就是不吃这种无厘头的风格，实际上无厘头的类型才是很考验编剧和演员的，因为如果没办法把观众吸引过来，就很容易让人出戏，变成了十足的闹剧. 而且我本身对这个《逃避虽可耻但有用 新春特别篇》系列就没什么情怀，最经典的也让我觉得还好吧，所以对这部电影就更觉得一般了. 现在回过头来看那个年代的电影，发现真的是良莠不齐，泥沙俱下啊. 如果让我穿越回去，大概会对中国的电影事业很绝望吧. 然而从现在来看，国产电影确实是在变好了. 森山实栗（新垣结衣 饰）和津崎平匡（星野源 饰）之间的事实婚姻愉快而又轻松的进行着，在日常生活的摩擦中，他们逐渐接受了彼此不同的生活步调，关系越来越亲密融洽. 在这个节骨眼上，实栗发现自己怀孕了. 好不容易适应了“妻子”和“丈夫”的新身份，这对年轻夫妻再度迎来了下一个挑战——成为“父亲”和“母亲”.
