诗的本质是什么？拉皮德惊艳但稍显泛泛的《午夜》给出了一个颇为常见的答案：诗就是要离开社会范式，换一种角度体察世界.     作品独特而颇为癫狂的调度正是在引领观众的目光，看到这不一样的世界.     五岁的诗歌天才之于女主角而言相当于这种尚未泯灭的诗性，通过她的偷窃、引诱和绑架最终得以与她短暂融合.     诗歌的对立面则是以色列的现实，资本主义、阶级分裂、沙文主义都不允许诗歌的存在.     所以最终艺术宣称：要离开现实，就必须死去.     破门而入的警察带来了死神，回到灯红酒绿世界的诗意要怎么办呢？影片在这里无奈地停止，并用它的浪漫主义期待着这株小苗能在最贫瘠的土壤里生根.     1:22:06/1:54:57 “所有游戏就是为了这个，你跟巴普一路货色.     巴普搜刮民脂民膏，而你又捡巴普的钱” “我们不同，你知道那些钱是谁的吗？是属于那些一天工作18小时，而家人却在饥饿中挣扎的劳苦大众的.     这些钱属于成千上万的中产阶级的人们；那些工资领得晚却首当其冲被扣税的人们.     这些钱是属于那些劳苦大众的，那些从生到死一辈子就只住在破烂窝棚里的人们！这些钱，巴赫！属于那些失去丈夫或者失去儿子和兄弟的人们.