9.4/10 #2019SIFF 布列松中期作品,难得展现了一种浅思和悲哀,难料到放缓后的布列松也能这么温柔. 录音机的反复低语,在梦想和思绪中又添上一笔. 四折被迭起的生活凌空于日常,相遇,相识,相爱,也许都不存在. 我们相信爱热爱爱而不去爱,这样基于最随性的自由的思绪和精神导致的爱慕比较干脆,不拖泥带水. 反观玛尔特的执迷婉转纠缠,梦想者的轻盈是否让人羡慕. 梦想者的爱情是一种“空”的概念. 安哲电影呈现的总是具象的美丽和哀愁. 我其实喜欢更严肃抽象的电影,搅入无止境的上升的螺旋最好. 但那是关于凡人的“我思”,一种卑微的沟通的企图. 可安哲的电影已然是温情脉脉的上帝之眼了. 我反复想起安哲夫人在前几天的映后谈反复提及的词:“真实. ”我如今明白安哲的真实不是物料也不是感觉材料,不是事件也不是人物. 而是一种现象学意义上的“真实”. 本作は、中学時代に“石”と呼ばれていじめられていた少女・石森羽花(いしもりうか)が、自由奔放で人気者な少年・三浦界(みうらかい)と関わりを深めていく中で、少しずつ積極的になっていくさまを描く青春物語.
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突然好想写一些什么那些明媚的忧伤和甜蜜的哀愁之类讨打的字眼儿...